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Se trata de una tragedia lírica en cinco actos y un prólogo. Fue interpretada con gran éxito en la Academia Real de la música en 1694, igual que sucedió el año 1898 cuando fue recuperada e interpretada de nuevo en Francia. En ella, De la Guerre crea su propia versión del mito de Céfalo y Procris en Las metamorfosis de Ovidio.

En el prólogo del drama se celebra la gloria del rey Luís XIV. A partir del primer acto nos sitúa en Atenas, la ciudad de los enamorados Céphale y Procris. El primero guerrero, la segunda hija del rey de Atenas. El príncipe de Tracia, Borée, también está enamorado de la bella Procris y para conquistarla pide ayuda a Aurora, la diosa del amanecer. Ésta, a su vez, está enamorada de Céphale así que con su poder provoca que Procris crea que Céphale la ha engañado. Finalmente se cambia de opinión y convence a Procris de que Céphale siempre la ha querido.Cuando la princesa busca a su amado lo encuentra luchando contra Borée. Cuando ella intenta pararlos, su amado la hiere de muerte con una flecha. Céphale queda desconsolado. 

Jacquet de la Guerre es una figura que destaca en el contexto europeo al mismo nivel que sus predecesoras del Barroco italiano: Francesca Caccini (1587-1641), Barbara Strozzi (1619-1677) e Isabella Leonarda (1620-1704).  
La veneciana Antonia Bembo (1640-1720) también trabajó como Elisabeth Jacquet de la Guerre en la corte de Luis XIV. Bembo llegó a París entre 1690 y 1695 y fue presentada al monarca, que le ofreció una pequeña pensión y alojamiento que le permitieron dedicarse a la composición.  
Contemporánea de Elisabeth también fue Francoise Charlotte de Senneterre Menetou (1679-1745), que a los nueve años dio conciertos de clavicembalo para Luis XIV, que alabó sus composiciones. En 1691 se convirtió en la compositora más joven en tener sus obras publicadas por el impresor real, Christophe Ballard. Durante el período de la Regencia, la marquesa de Mizangere (1692-1769) fue muy conocida por su talento como clavecinista y su suite para este instrumento. 
Elisabeth Lachanterie, también alumna de Couperin, que vivió en París y en 1770 fue organista de la iglesia de Saint-Jacques de la Boucherie, es considerada heredera de Jacquet de la Guerre llegando a componer conciertos para teclado y cuerda.  
En este sentido Elisabeth fue antecesora también de otra gran compositora germana de ascendencia hispana como fue Marianne Martínez (1744-1812).  
A partir de 1770 la escuela francesa encuentra clavecinistas y compositoras como la señora Brillon de Jouy, la condesa de Genlis, Estephanie Felicitia, la marquesa de Sillery y, por supuesto, Isabelle de Charrière (1740-1805), una de las autoras más notables de su tiempo.  En sus ensayos interroga acerca de la situación de las mujeres y la posición que la ideología dominante les reserva.​ Defendió la educación de las mujeres cuestionando el sistema patriarcal y  el determinismo de la naturaleza defendido por Jean-Jacques Rousseau.  

Indications

Esta compositora se puede citar en el tema del Barroco dentro de la Educación Secundaria de diferentes maneras:

En el apartado de música vocal, podemos utilitzar Céphale et Procris, como el prototipo de ópera francesa y la tragedia lírica que surgen como oposición a la ópera italiana. Presentan unas características propias para este estilo: representaciones de cinco actos suntuosas y aparatosas, con danzas, coros y recitativos. Los temas son mitológicos, alegóricos, políticos o satíricos. 

En los Conservatorios Profesionales y Enseñanzas Artísticas Superiores de Música en Canto (Ópera), Composición e Historia de la Música.

En la Universidad, en la Formación del Profesorado, en aquellas asignaturas con competencias en Música. 

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