Ressenya
Maria Agata Szymanowska, pianista y compositora polaca tuvo una carrera musical que pronosticó la tendencia más amplia en la Europa del siglo XIX del pianista/compositor/virtuoso. Realizó giras triunfales por muchos países europeos. Su habilidad como intérprete favoreció el desarrollo de sus posibilidades como compositora que se enmarca estilísticamente en el período pre-romántico brillante y del sentimentalismo polaco. Sus composiciones muestran una escritura innovadora para teclado que tuvo una gran influencia en el también pianista de orígen polaco, F. Chopin (1810-1849).
Justificacions
- Compositora y pianista del Pre-Romanticismo.
- Idolatrada en vida e injustamente olvidada tras su muerte, a pesar de ser una de las primeras profesionales virtuosas del siglo XIX, aclamada en toda Europa.
- Una de las primeras compositoras polacas famosa en Europa.
- Sus composiciones –particularmente piezas para piano como las danzas polacas (mazurkas, polonesas), valses, nocturnos, fantasías, canciones y otras pequeñas obras de cámara-, representan el estilo brillante de la época anterior a Chopin.
- Admirada por los grandes artistas, músicos y escritores, del momento como Cherubini, R. Schumann, Rossini o Goethe.
- En la capital imperial rusa, compuso para la corte, dio conciertos, enseñó música y dirigió un influyente salón. La zarina le otorgó el título de Primer pianista de la Corte.
- Realizó giras triunfales por muchos países europeos.
Biografia
Marianna Wolowska nació en Varsovia el año de la Revolución Francesa, el 14 de diciembre de 1789. Procedía de una familia judía acomodada, seguidora del movimiento Frankista, que se convirtió al catolicismo. Su madre, Barbara Wołowska (nombre de soltera: Lanckorońska), procedía de una familia noble polaca. Su padre era propietario de tierras y de una fábrica de cerveza próspera. En el declive de la capital de Polonia, dividida entre los tres imperios y mirando a Francia con esperanza, esta empresa cervecera se convirtió en un lugar de encuentro secreto para los patriotas polacos. De este modo, recibían regularmente a los representantes de la élite intelectual y artística de Europa.
Sus padres, aun no siendo músicos, le ofrecieron la mejor educación musical posible en Varsovia. De talento precoz, dejaba a la audiencia sorprendida por la calidad de sus improvisaciones a la espineta. Fue perfeccionando su técnica impecable junto con su brillante fraseo musical mediante el trabajo individual y el asesoramiento de los experimentados músicos que se encontró a lo largo de su carrera. Desde 1805 estuvo activa dentro de los círculos musicales de Varsovia. La joven, ya bien conocida en los salones de Varsovia, fue enviada a París. donde en 1810 tocó ante varias personalidades famosas.
A su regreso, se casó con Jozef Szymanowski, un terrateniente y se convirtió en la madre de tres hijos: Helena y Romuald, sus mellizos, que nacieron en 1811 y, un año más tarde, nació Celina. Entre 1815 y 1820 emprendió sus primeras giras de conciertos. Su marido y su familia se opusieron a que emprendiera una carrera como pianista y compositora, ya que estaba mal visto que una mujer de buena familia realizara espectáculos. Por este motivo, en 1820, el matrimonio se divorció y los niños permanecieron con Maria después de su separación. De hecho, su carrera floreció después del divorcio, es el año en que la zarina de Rusia la llama para que fuera pianista de la corte. En 1822, después de una serie de conciertos públicos en Rusia, en San Petersburgo y Moscú, se le otorgó el título de primer pianista en la corte de la emperatriz de Rusia.
Aparte de ser una virtuosa pianista de concierto, también es reconocida como compositora. En 1820, la editorial Breitkopf & Härtel, comenzó a publicar las obras de Szymanowska: sus Veinte Ejercicios y Preludios para pianoforte, sus Seis Romanzas para voz y piano. Sus obras pertenecen al período pre-romántico brillante y del sentimentalismo polaco.
El 1 de noviembre de 1827, Szymanowska dejó su ciudad natal para establecerse definitivamente en San Petersburgo. Allí dividió su tiempo entre la educación de sus hijas, la composición (escribe Ballades de Mickiewicz, Nocturne en B flat), lecciones y conciertos, y su salón que fue frecuentado por la élite cosmopolita de la capital, incluyendo músico, poetas y pintores.
Fue uno de las primeras virtuosas de piano profesionales en la Europa del siglo XIX y una de los primeras pianistas en llevar a cabo un repertorio memorizado en público, una década antes que Clara Wieck. Su interpretación fue muy bien recibida por críticos y audiencias por igual, ganando reputación por poseer un tono delicado, sentido lírico de virtuosismo y libertad operística. Su estilo de tocar el piano era muy peculiar por sus sostenutos cantabiles, sus rubatos, su técnica brillante y su manera de entender la música fue muy alabada y criticada a partes iguales.
Publicó más de cien obras para piano incluyendo nocturnos, valses y estudios, y empleó formas de danzas polacas como la mazurca y la polca. Su trabajo como compositora es etiquetado estilísticamente como parte del período pre-romántico brillante y del sentimentalismo polaco.
En el apogeo de su fama, María Szymanowska murió repentinamente durante una epidemia de cólera que afectó a San Petersburgo en el verano de 1831.
Obres
Angles
Extracto, <https://es.wikipedia.org/wiki/Maria_Agata_Szymanowska> (26/06/2023)
- Divertimento para violín y piano (c.1820)
- Serenata para violoncello y piano (c.1820)
- Tema variado para violín y piano (1821)
- Capricho sobre la Romanza de la Joconde pour piano (1821)
- Cotillón o vals figurado (c.1825)
- Danza Polonesa para piano (s.f.)
- Dieciocho danzas de diferentes géneros, para piano (1819)
- Veinte ejercicios y preludios para piano (1828)
- Fantasía para piano (c.1820)
- Seis marchas para piano (c.1820)
- Veinticuatro Mazurkas para piano (c.1825)
- Le Murmure, Nocturno en la bemol para piano (1825)
- Nocturno en si mayor para piano (1852)
- Polonaise en fa menor para piano (c.1819)
- Preludio en si mayor para piano (1852)
- Romanza para piano(c.1820)
- Tema y variaciones en si mineur para piano (s. f.)
- Vals en re menor para piano (s. f.)
- Grande Valse para piano a 4 m (c.1820)
- IV Valses para piano (s.f.)
- Valse en mi bemol mayor para piano (s.f.)
- Seis minuetos para piano (c.1820)
- Estudios para piano, en la bemol mayor, mi bemol mayor, re mayor, re menor, mi mayor, do mayor, mi bemol mayor (s.f.)
- Le Départ, para voz solista y piano, sobre un texto de M. de Cervantes. (1819)
- Mazurka, para voz solista y piano (1822)
- Romanza à Joséphine, para voz solista y piano (s.f.)
- Seis Romanzas, para voz solista y piano (1820)
- Fanfara dwugłosowa, pour dos trompetas y dos coros (s.f.)
- Mazurek (1822)
- El lamento de un hombre ciego que pedía limosna a los jardines del rey de París (s.f.)
- Romance de la Reina Hortense (s.f.)
- Polonaise sur l'air national favori du feu Prince Joseph Poniatowsky, para piano (s.f.)
- Le Polonais en Espagne (s.f.)
Bibliografia
Adkins, Patricia. (1995). Las mujeres en la música. Madrid: Alianza Editorial.
- Bofill Levi, Anna. (2015). Los sonidos del silencio. Aproximación a la historia de la creación musical de las mujeres. España: Editorial Aresta.
Gwizdalanka, Danuta. Maria Sztmanowska, in Musik und Gender in Internet.
<https://mugi.hfmt-hamburg.de/receive/mugi_person_00000810?XSL.back=S> (23/12/2022)
Pérez, Susana. (septiembre de 2021). Maria Agata Szymanowska (1789-1831). Músicas y Silencios. <https://musicasysilencios.blogspot.com/p/maria-agata-szymanowska-1789-1831.html> (26/12/22)
Dobrzański, Slawomir. (2001). Maria Szymanowska (1789-1831): Pianist and composer (DMA Diss.). U. of Connecticut. (Quote from the abstract), <https://opencommons.uconn.edu/dissertations/AAI3010636/ > (26/12/22)
Warszawski, Jean-Marc. (2014). «Szymanovska Maria Agata Née Wolowska» <https://www.musicologie.org/Biographies/s/szymanowska.html > (26/12/22)
IMSLP, <https://imslp.org/wiki/Category:Szymanowska,_Maria > (24/04/2022)
Enfocament Didàctic
Con un estilo musical romántico brilliant, esta concertista y compositora es un ejemplo de la importancia del piano en el siglo XIX. Se la puede incluir en la Educación Secundaria cuando se aborde el Romanticismo y las pequeñas piezas para piano que se interpretaban en los salones burgueses y las salas de conciertos de toda Europa.
En los Conservatorios y en la Enseñanza Artística Superior de Música, las obras de Szymanowska pueden trabajarse en la especialidad instrumental de Piano, Música de Cámara, Canto y en materias como Análisis o Historia de la Música.
En la Universidad, en asignaturas con competencias en escucha, didáctica y análisis musical, visibilizando y valorando la música de las compositoras.
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