Reseña

Wanda Landowska fue una brillante clavecinista y pianista polaca. Estudia piano y composición en Berlín, en pleno periodo postromántico, pero pronto se interesó por la música antigua y barroca, y en especial por la música para clavecín. Se nacionalizó francesa y dio clases de piano en París y posteriormente de clavecín en Berlín. Hizo giras de conciertos por todo el mundo con el clave que hizo fabricar a la empresa francesa Pleyel. Finalmente crea una gran escuela de música antigua y es tal su renombre que compositores importantes del momento escriben obras para ella.

Justificaciones

• Gran intérprete de clavecín y piano, especializada en música antigua.
• Pionera de la interpretación historicista de la música antigua como práctica de concierto.
• Primera intérprete que grabó las Variaciones Goldberg de J. S. Bach con clavecín.
• Profesora de piano y clavecín. Crea su propia escuela de música antigua en París.
• Investigadora y autora de varios libro sobre música antigua.

Biografía

Wanda Landowska nació en Varsovia en julio de 1879. Primeramente estudió piano en el conservatorio de Varsovia y amplio sus estudios después en Berlín. Muy pronto fue consciente de la necesidad de interpretar las obras de los grandes maestros del Barroco con instrumentos de época.
Posteriormente, se traslada a vivir a Francia, y allí publica su libro Musique ancienne: le mépris pour les anciens, la force de la sonorité, le style, l’interpretation, les virtuoses, les mécènes et la musique (1909). A la par, da clases de piano.
Fue pionera en la recuperación del clave como instrumento de concierto y también en la interpretación historicista de la música antigua. Consciente de que era necesaria una nueva pedagogía para entender la música antigua, funda en 1926 su École de Musique Ancienne en Saint-Leu-laForêt. 
Paralelamente, desarrolla su carrera como concertista haciendo giras por todo el mundo, siendo España un destino habitual de la artista desde 1905. En noviembre de 1922 toca en la Alhambra de Granada ante artistas y músicos espñaoles como Manuel de Falla, con el que establecerá una fecunda amistad, pues este compone para ella El retablo de Maese Pedro y el Concierto para Clavicembalo, flauta, oboe, clarinete, violín y violonchelo. 
Durante la segunda Guerra Mundial se ve obligada a abandonar Francia y los nazis saquean su biblioteca, su archivo y su colección de instrumentos. A través de Lisboa huye hacia Estados Unidos, donde se establece y reinicia su actividad profesional como concertista y profesora.
Sus grabaciones discográficas todavía hoy en día se consideran pioneras y referentes para la interpretación con clavecín. Especialmente relevantes se consideran sus grabaciones de las Variaciones Goldberg y de El clave bien temperado, entre otras muchas piezas de J. S. Bach.

Obras

Español

• Berceuse
• Feu Follet, Morceau de concert

Bibliografía

Dufourcq, Norbert (1948). Le clavecin. Paris: Presses universitaires de France, cap. 9.

Gavoty, Bernard y Hauert, Roger (1957). Wanda Landowska. Ginebra: Ed. René Kister. Col. Los grandes intérpretes.

Gelatt, Roland (1953). Musik Makers. New York: Knopf. / Reedición: Da Capo Press Inc.  Reprint edición (1972).

Holcman, J. (1959). “Wanda Landowska: 1879 – 1959”, The Polish Review, nº 4(3), pp. 3–6.

Landowska, Wanda, Restout, Denise & Hawkins, Robert (1964). Landowska on Music. London: Secker & Warburg.

Schaeffner, André (1927). “Wanda Landowska et le retour aux ‘humanités’ de la musique”, La Revue musicale, VIII/3, pp. 254-278.

“Landowska y la batalla del clave (Madrid, 1905)”. Conferencia en la Fundación Juan March del 30 de enero de 2019. <https://canal.march.es/es/coleccion/landowska-batalla-clave-madrid-1905-589> (26/12/2022)

Enfoque Didáctico

La obra discográfica de Wanda Landowska puede utilizarse en Secundaria como material para las audiciones de música barroca, destacando su lucha por recuperar la interpretación con instrumentos originales de las obras de este periodo, y comparando cómo suena una misma obra de J.S. Bach, por ejemplo, interpretada con piano o con clavecín.
En los estudios de Clavecín, en el Conservatorio, sus aportaciones (libros y grabaciones) serán fundamentales en muchos aspectos, sobre todo como referencia al abordar la interpretación de obras del Barroco.
En la Universidad, en la formación del profesorado, para el trabajo del análisis musical, la escucha activa y contextualización de piezas compuestas por mujeres.

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